太阳照常升起这部电影的主题是什么？讲得详细点如何评价电影《太阳照常升起》？

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　　《太阳》由四个段落组成，互相关联，彼此咬合。前三段发生在七十年代，最后一段发生在五十年代。第一段是“疯”。女人（周韵）寻找一双离奇丢失的鱼鞋，从树上掉下来摔成了“疯妈”。早年间，凯旋归来的“最可爱的人”到学校去做报告。疯妈当时并不疯，是个美丽的姑娘。“最可爱的人”面对台下的芸芸众生，只看见了她。短暂的相聚，长久的别离。“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，这首诗成了疯妈的宿命。最后的告别异常清醒，看着儿子的眼光无限温存，然后她就走向秋水长天，一去不复返了。这一段最飘，我无法跟上疯妈飞扬的思绪。这一段最乱，挖去了“最可爱的人”头像的合照，“白宫”里一件件碎裂的器皿，统统不明所以。这一段最含混，可以说是一个人生活在正常的频道之外，为所欲为，也可以说是一个人大半辈子守着一段记忆过日子，品味着时代赐予的苦酒。反正，我不确定。

　　第二段是“恋”。开篇就气势不凡：厨房里，梁老师（黄秋生）深情地弹唱《美丽的梭罗河》，五位“面团西施”一边伴舞，一边揉面。医务室，风情万种的林大夫（陈冲）给梁老师打针，目光里春意荡漾。一切都清晰地指证：梁老师是个“万人迷”。夜晚，芭蕾电影《红色娘子军》露天上演。一个女人被摸了屁股，引发了一场群起追逐。跑在前面的是梁老师，紧追不舍的是四十一柄手电筒。那是一幕非常壮观的景象。最后，梁老师摔断腿，被看护风化的热血群众扭获。唐老师（姜文）苦劝梁老师认罪争取主动，梁老师坚不屈服。在梁老师的病床前，林大夫进行了缠绵潮湿的爱情表白。林大夫走后，一个丑女夺门而入，发出了火辣直白、至贱至露的爱情宣言。面对这一切，梁老师的表情除了错愕还是错愕。最后，梁老师含笑自尽。这是全片中最肯迁就观众理解力的一段。这摆明了是控诉那个存口号、灭人欲的火红年代。那时候，革命洪流席卷一切，爱情的种子不能在阳光下得到伸展，只能在逼仄的心灵中扭曲生长，湿漉漉的林大夫、火辣辣的丑女、不要命地抓流氓的革命群众，莫不是变态社会中的可怜虫和牺牲品。

　　第三段是“枪”。唐老师被下放农村劳动改造，妻子（孔维）相伴。唐老师整天带着一帮童子军在山中打猎，弹无虚发，日月如梭。家中的妻子寂寞难奈，勾引了小队长（房祖名）。几经反复，唐老师击毙了小队长。这是个没有时代特色的偷情故事，而且在当代发生的恐怕更多：多金而忙碌的男人热衷于在风月场所出没，独守空房的妻子或者二奶红杏出墙。这段最有意思的是，唐老师的“导师”（崔健）讲解人生哲理：他在纸上左画一个圈，右画一个叉，三下两下就让唐疑云顿消，甚至放弃了杀机。姜文总能把平淡生活弄得平地生波。

　　第四短是“梦”。是前三个故事的开端，也是片中多数谜面的谜底。“阿廖沙”的来历，“天鹅绒”的缘起，“太阳照常升起”的出处，都有交代。看完了这段，豁然开朗了不少。

　　很显然，《太阳》不是为故事而故事，也不是为HIGH而HIGH，它是内心沸腾、多有指涉的。可是如果想把这些指涉落到实处，把疯妈、阿廖沙、梁老师、唐老师、小队长的悲剧归咎于时代，却又缺乏坚实的情节和逻辑依据。一到较劲的地方就虚晃一枪：阿廖沙究竟怎么死的？清醒的疯妈为何投水？嫌疑已经排除，梁老师为什么要上吊？唐老师已经放过他了，小队长为什么非得找死？不把这些关键点做实了，就只能停留在高来高走的语境中，就只能是亦真亦幻的影射。影射当然也会触动人心，也是一种表现苦难的尝试，但影射毕竟浮光掠影，肤皮潦草，不透彻，不过瘾。

　　跟《阳光灿烂的日子》一样，姜文依然灵感泉涌，百变千幻，宽能走马的大路瞬间就能变成壁立千仞的悬崖，带劲的段子和镜头层出不穷，我仍然像刚刚进城的陈奂生、刘姥姥、马大帅一样目瞪口呆。可是，《阳光》里一条条灵感的小溪会聚成一条名叫“残酷青春”的大河，把我彻头彻尾地淹没了，而《太阳》里的灵感只是散兵游勇，各自精彩，缺乏整体上的所以然和冲击力。跟《阳光》比，《太阳》不再是自恋。跟《阳光》比，《太阳》有句无篇。《太阳照常升起》，阳光不再灿烂。

文透露，最早是一首曲子触动了自己的创作灵感。“就是你们听到的电影的主题曲，一半是久石让的作曲，一半来源于我大学的新疆同学唱的歌。”姜文回忆说，“我有一次在操场上听到他们在火堆旁唱歌，很好听，很难忘，总觉得应该出现在一部电影里。音乐带我进去的那个世界，我一直想把它翻译成胶片。直到两年前看到《天鹅绒》的小说，一下子就对上了。所以起了念头，要拍摄《太阳照常升起》。”电影拍成了，姜文找了很多音乐家，希望他们能在新疆曲调的基础上完成影片的配乐。很多人都以“无法超越”为由拒绝了，直到找到久石让。久石让对姜文说：“你给我的是莫扎特啊，怎么超越？只能偶尔超越一下吧。”姜文笑着对记者说：“就像《太阳》里的演员都有自己表演上的偶像，他们在电影里也会偶尔超越一下自己的偶像……”
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《太阳照常升起》这部电影的片名有什么寓意？

片名的源头与造梦的动机

《太阳照常升起》与海明威的同名小说没有任何关系，这个名字的来源是从《圣经》里来的：“一代人来，一代人走, 大地永存, 太阳升起, 太阳落下, 太阳照常升起。”姜文把小说作了大修改，分成四个独立成章而又一体化的段落，讲述一段发生在20世纪50年代到70年代的故事。其中姜文与孔维的故事是一段、孔维与房祖名的故事是一段、周韵与房祖名的故事是一段、陈冲与黄秋生的故事是一段，但这也不是绝对意义上的划分，其余人物也会在另外段落里起到至关重要的作用。

出自：
http://www.dfwenhua.com/neworient/entertainment/movie/139635.shtml

叶弥的原著小说《天鹅绒》非常短，根本不够一个电影，但是它本身具有非常吸引人和刺激人的灵感。经过姜文再创作之后的作品，变成了一个梦，一个属于姜文记忆里的梦。很多好的电影是从梦里来的，这梦并不一定指的是躺在床上睡了一觉的梦，而是人的很多梦想。于是，《太阳照常升起》如同发生在远古或未来，或者是另一个世界；在那里，香格里拉式的自然风光和超自然的梦幻仙境交融呈现，浪漫的男女主角们既天然又超脱，世界尽头也可能就屹立在新疆的戈壁之上。这是一部反映人性欲望之中各种极致境界的电影，它同时具备让人心魂激荡的梦幻色彩、天才不羁的想象力、以及一种趣味盎然的猎奇性。姜文在《太阳》中的表达是自由的，他甚至撕碎了时间，让讲故事的方法具有十分特别的新美学价值，当你进入影片的世界后，会有很长时间无法走出来。

身体的特写与语言的欲望

《太阳照常升起》有太多的情欲暗示和太多的双关情趣，这一点在姜文之前的两部电影中很少涉及，或许是他拍《阳光灿烂》的时候才30岁，那是他记忆中最为强烈的一段日子，所以拍得非常青春。而在35岁拍《鬼子来了》的时候，他回溯了更早一辈的故事，却往里面灌注了在任何悲欢离合的状态下都充满的血性和激情。到了今天，《太阳照常升起》是他脑子里最迷恋的那一部分，姜文自己说过：“这部影片是很久以前就萦绕在脑海中的一个世界，我一直觉得这不是我拍的电影，因为这个东西原本就存在，我只是把他上面的土掸掉而已。”《太阳照常升起》的诱人之处在于，一些荒谬的呢喃、一些胡说八道的故事、一些超现实主义的诗歌，被音乐的烟雾和欲望的烈火烘托着，在一个神秘得多少有点压抑的巨大空间里回荡。所以，它本身的潜台词并不难，对于任何一个能理解中国话的人而言，已经足够。

影片的开头，一双性感女人的脚占据了画面，在她的奔跑中，这美丽的双足像摄影机一样，把干净的红土地、云山雾罩的村子、开满花朵的房顶、色彩绚丽的动物、丝绸般的河流等风景，统统揽进贴地而行的镜头里。这是周韵的双脚，这是带着阿尔莫多瓦式观赏女性趣味的开篇题旨。随后，在调查“谁摸了屁股”的时候，身穿白色护士装的陈冲撅着屁股，眼神里春意盎然，几只看不见的手，先后隔着一层布放肆地摸她的臀部，撩人而诗意，又令我们有点小小的紧张。之后，就进入本片的重点段落——孔维的皮肤——像天鹅绒一般的皮肤，但这里并没有任何的身体特写，一切的欲念都徘徊在词句之中，隐晦又满是悬念，后来不少记者询问孔维，她的皮肤究竟如何。最后是周韵的肚子，这是整个故事的源头，我们可以感受到疯狂，那种疯狂不是粗暴的疯狂，而是一种梦里离开现实的庸俗，开始奔跑的疯狂。

极致的道具与本能的苛求

姜文曾表示：“我导戏基本是赔钱。”《太阳照常升起》由英皇、太合、不亦乐乎三家公司联合出品，鉴于“影片美轮美奂的史诗风格，故事超乎寻常的悬念魅力，以及姜文独树一帜的创造性”，也意味着姜文历时一年之久，纵横中原腹地、云南边陲和西北戈壁等各地拍摄，前前后后一共了花了一千万美元。这般的巨资投入，让我们看到了一个香格里拉式的村庄、一所南洋风格的学校和一片色彩绚烂的新疆戈壁。

在电影中，姜文花了比一辆汽车还贵的钱做了一双绣花鞋，为了让衣服和鞋在河上漂得完美，还设计了滑轮。动用了几百只飞禽走兽，耗掉了几十箱弹药，烧光了上百顶帐篷，把数十吨鹅卵石和红土从千里之外运到外景地。为了制造狂风效果，他们甚至请来了空军的飞机在山谷中作超低空飞行。此外，剧组跨越9个城市才组装起来一辆火车，这列火车在影片结尾的时候俨然就像一个神符，是“梦”的部分里最强烈的一点，它的声音惊天动地，让你心跳加速，而且纯洁的烟雾喷射出来，刹那惊醒梦中人。

姜文性格里的苛求和霸道，在本片里的具体体现就是细节上的一丝不苟，那些贯穿剧情的小道具小玩意儿带来的震撼力是持久的、惊心动魄的，并且还有迷幻药一样的过瘾效果。姜文从不忌讳也从不掩饰人的本能反应，《阳光灿烂的日子》里，马小军的所有行为，实际上都是在青春期少年的本能驱使下所进行的；而到了《鬼子来了》，姜文将人在本能驱使下的本能放大到极致，几乎到了残忍的地步，让人心惊肉跳的同时，又自惭形秽；《太阳照常升起》中人物的性格仍是在本能的驱使下进行的，姜文那句“这不是手摸的屁股，这是屁股摸的手！”充满了本能的野性和冲动，让人热血沸腾。

音乐的魔法与摄影的张力

不管你是否看懂了这部电影，不可否认的是，姜文把这部作品中音乐和摄影的美感都冶炼到炉火纯青的境界。音乐的作者是久石让，这个名字在全球电影界已经立身大师的地位，他不但是宫崎骏的音乐代言人，更是北野武的黄金搭档。这次与姜文的合作，首先是因为久石让深深着迷于影片瑰丽的梦幻色彩和浪漫主义精神，于是用了数月的时间倾力投入。用久石让的话说“所有音乐都是没有语言的，是哼唱的旋律，充满了奇幻的风情。整体曲风像天山的画面一样空灵，听起来仿如洞穿心底的一缕情绪。”其实不用这次缥缈的形容，看过电影的人一定会对三处音乐的使用印象深刻：开头的那一段异域吟唱，黄秋生的吉他弹唱《梭罗河》，片尾鼓乐齐鸣的盛世狂欢。

一边是音乐的燃情，一边就是摄影的绚烂。本片前所未有地使用了三位著名的摄影师：赵非、李屏宾和杨涛。赵非拍摄的第一段“疯”，这段让人印象最深刻的画面，是几双绣花鞋像鱼一样，挂在树上，背景天空深蓝得近乎透明，万物像是悬停在一次呼吸之间，极静里藏着力量。后来因为没钱了，赵非离开了，原本答应好的杜可风也因为档期没来，就请来侯孝贤的御用摄影师李屏宾，正是因为他，才有了第四段在沙漠里那么耀眼的画面，这是李屏宾的拿手好戏，他可以在使用三分之一灯光照明设备的条件下，拍出百分百阳光的感觉。

荒谬的狂欢与魔幻的戏谑

魔幻现实主义是姜文的着眼点，其中最精华的就是片尾：许多朋友围着篝火舞蹈狂欢，一个被火点着的帐篷升上了天空，火光照亮了一辆火车。在那辆火车上，妈忽然发现自己已经把儿子生在火车下了。火车停了下来，婴儿躺在绚丽的花草中间安然无恙，没有血污，没有妇产科里母亲的痛苦，他的微笑，照亮了即将升起的太阳。影片中还有很多突然出现的剧情障碍与情感跃动都可以套用魔幻现实主义来解释，然而许多人没有深层次地思考下去，以至于把姜文定义为一个“疯子”。其实，就魔幻现实主义来说，姜文不算是一个真正的原创者，也不能算一个最地道的操盘者，我相信，南美的魔幻现实主义文学作品和欧洲艺术电影都给了他很大的启发。所以对于观众而言，不妨先了解一下魔幻现实主义的经典作品，比如库斯图里卡和费里尼的电影，马尔克斯的小说。

马尔克斯的小说是一个充满神奇与狂欢的世界，它虽然充满了虚构，但仍能吸引每一个读者步入令人浮想联翩的幻境。库斯图里卡的电影气质更接近此刻的姜文——狂放不羁之下，更深地埋藏着一颗忧郁的灵魂。在库斯图里卡的《地下》中，他以一种近乎不可思议的喜剧方式描绘了南斯拉夫战争的历史，影片里，铺天盖地的是玩笑、戏谑、嘲弄和寻欢作乐，结尾时，所有死去的人都重新团聚在婚礼上，不管这些人死去的原因是什么，有着什么样的恩怨与是非，仿佛都在顷刻间得到了宽恕与救赎，人们在风景如画的野外，举杯同庆、载歌载舞。这个场景和姜文的场景是何其的相似。再往上溯源，在意大利电影中，费里尼也是一个“非理性主义”和“狂欢”复调诗学的代表。他60年代关注的是灵魂的空虚和荒诞感。姜文与费里尼一样，在视觉上可以大步前进，离经叛道，但是关于人性泯灭、放纵后得到救赎的主题始终没有改变。

他导演了这么一部电影，我确实难以理解，一开始的时候我不知道他为什么要这么拍，看起来真的是很抽象，但是将这些细节一步一步串联起来，那么我就发现，原来他想要告诉我们一个道理，不管发生什么事情，太阳都会照样升起，也是一个很好的抽象剧的作品。

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