柳永的简介和作品，越详细越好。 柳永的简介
柳永 [编辑本段]史海一隅 生平简介 由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作极多，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。景祐进士，官屯田员外郎。为人放荡不羁，终身潦倒。死时靠妓女捐钱安葬。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》。
柳永的父亲、叔叔、哥哥三接、三复都是进士，连儿子、侄子都是。柳永本人却仕途坎坷，景祐元年（1034年），才赐进士出身，是时已是年近半百。词作极佳，流传甚广。其作品仅《乐章集》一卷流传至今。描写羁旅穷愁的，如《雨霖铃》、《八声甘州》，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力。
少年柳永混迹于烟花巷陌中。51岁时，柳永终于及第，去过福建，留有《煮海歌》，对当时煮盐为生的民众给予了深切的同情。短短两年仕途，他的名姓就载入了《海内名宦录》中，足可见其在经纶事物上的天赋。可惜由于性格原因，他屡遭排贬，因此进入四处漂泊的“浮生”，养成了一种对萧索景物，秋伤风景的偏好。柳永常以宋玉自比，对此，不与置评。柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。
柳家世代做官。柳永少年时在家乡勤学苦读，希望能传承家业，官至公卿。学成之后，他就到汴京应试，准备大展鸿图，在政治上一试身手。不料，一到光怪陆离的京城，骨子里浪漫风流的年轻才子柳永，就被青楼歌馆里的歌妓吸引，把那政治理想完全抛在了脑后，一天到晚在风月场里潇洒，与青楼歌妓打得火热，而且还把他的风流生活写进词里：
“近日来，陡把狂心牵系。罗绮丛中，笙歌筵上，有个人人可意。”“知几度、密约秦楼尽醉。便携手，眷恋香衾绣被。”（《长寿乐》）当然，他也没有忘记此行考中进士的目标，只是他“自负风流才调”，自信“艺足才高”，“多才多艺善词赋”（《击梧桐》），没把考试当回事，以为考中进士、做个状元是唾手可得的事。他曾经向可以的心上人夸口说，即使是皇帝临轩亲试，也“定然魁甲登高第”（《长寿乐》）。不料事与愿违，放榜时名落孙山。他沮丧愤激之余，写下了传诵一时的名作《鹤冲天》（黄金榜上），宣称“忍把浮名，换了浅斟低唱”。你皇帝老儿不让我进士及第去做官，我不做官，又奈我何！在词坛上叱咤风云，难道不是一样的辉煌？正是“才子词人，自是白衣卿相”。
表面上看，柳永对功名利禄不无鄙视，很有点叛逆精神。其实这只是失望之后的牢骚话，骨子里还是忘不了功名，他在《如鱼水》中一方面说“浮名利，拟拚休。是非莫挂心头。”另一方面却又自我安慰说“富贵岂由人，时会高志须酬”。因此，他在科场初次失利后不久，就重整旗鼓，再战科场。
仁宗初年的再试，考试成绩本已过关，但由于《鹤冲天》词传到禁中，上达宸听。等到临轩放榜时，仁宗以《鹤冲天》词为口实，说柳永政治上不合格，就把他给黜落了，并批示：“且去浅斟低唱，何要浮名？”（吴曾《能改斋漫录》卷十六）
再度的失败，柳永真的有些愤怒了，他干脆自称“奉旨填词柳三变”，从此无所顾忌地纵游妓馆酒楼之间，致力于民间新声和词的艺术创作。官场上的不幸，反倒成全了才子词人柳永，使他的艺术天赋在词的创作领域得到充分的发挥。当时教坊乐工和歌姬每得新腔新调，都请求柳永为之填词，然后才能传世，得到听众的认同。柳永创作的新声曲子词，有很多是跟教坊乐工、歌妓合作的结果。
柳永为教坊乐工和歌妓填词，供她们在酒肆歌楼里演唱，常常会得到她们的经济资助，柳永也因此可以流连于坊曲，不至于有太多的衣食之虞。南宋罗烨《醉翁谈录》丙集卷二就说“耆卿居京华，暇日遍游妓馆。所至，妓者多以金物资给之。”柳永凭借通俗文艺的创作而获得一定的经济收入，表明宋代文学的商品化开始萌芽，为后来“职业”地从事通俗文艺创作的书会才人开了先河。 [编辑本段]白衣卿相 趣闻轶事 一、奉旨填词柳三变：柳永《鹤冲天》中有“忍把浮名，换了浅斟低唱”句，北宋仁宗曾批评他：“此人好去‘浅斟低唱’，何要‘浮名’？且填词去。”，将名字抹去。柳永自称：“奉旨填词。”
二、三秋桂子，十里荷花：据说完颜亮读罢柳永的《望海潮》一词，称赞杭州之美：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华……有三秋桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六十万大军南下攻宋。（罗大经《鹤林玉露》卷一）
三、凡有井水处，即能歌柳词：宋叶梦得《避暑录话》记载：“柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：‘凡有井水处，即能歌柳词。’” 并且柳词可分俚、雅两派。 [编辑本段]奉命填词 写作风格 柳永乃婉约派四大旗帜之一，在四旗中号“情长”
有“豪苏腻柳”之称，柳词如江南二八少女，清新婉约，细腻独到。
柳永名列宋代婉约派四大旗帜之一，他的词凄婉缠绵，儿女情长，但却不靡靡。构词意境脱俗，豪放不羁。以至于“教坊乐工，每得新腔，必求永为词，始行于世”。虽有花间词派遗风，亦标新立异，独树一帜。
柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时景物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨。
烟花巷陌 柳永情事
北宋仁宗时，有位名妓谢玉英，色佳才秀，最爱唱柳永的词。柳永才高气傲，恼了仁宗，不得重用，中科举而只得个馀杭县宰。途经江州，照例浪流妓家，结识谢玉英，见其书房有一册"柳七新词"，都是她用蝇头小楷抄录的。因而与她一读而知心，才情相配。临别时，柳永写新词表示永不变心，谢玉英则发誓从此闭门谢客以待柳郎。
柳永在馀杭任上三年，又结识了许多江浙名妓，但未忘谢玉英。任满回京，到江州与她相会。不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。柳永十分惆怅，在花墙上赋词一首，述三年前恩爱光景，又表今日失约之不快。最后道："见说兰台宋玉，多才多艺善赋，试问朝朝暮暮，行云何处去？"
谢玉英回来见到柳永词，叹他果然是多情才子，自愧未守前盟，就卖掉家私赶往东京寻柳永。几经周折，谢玉英在东京名妓陈师师家找到了柳永。久别重逢，种种情怀难以诉说，两人再修前好。谢玉英就在陈师师东院住下，与柳永如夫妻一般生活。
后来柳永出言不逊，得罪朝官，仁宗罢了他屯田员外郎，圣谕道："任作白衣卿相，风前月下填词。"从此，他改名柳三变，专出入名妓花楼，衣食都由名妓们供给，都求他赐一词以抬高身价。他也乐得漫游名妓之家以填词为业，自称"奉旨填词柳三变"。
柳永尽情放浪多年，身心俱伤，死在名妓赵香香家。他既无家室，也无财产，死后无人过问。谢玉英、陈师师一班名妓念他的才学和情痴，凑一笔钱为他安葬。谢玉英曾与他拟为夫妻，为他戴重孝，众妓都为他戴孝守丧。出殡之时，东京满城妓女都来了，半城缟素，一片哀声。这便是"群妓合金葬柳七"的佳话。
谢玉英痛思柳郎，哀伤过度，两个月后便死去。陈师师等念她情重，葬她于柳永墓旁。 [编辑本段]故乡渺邈 柳永家乡 柳永于雍熙四年（987）生于京东西路济州任城县，淳化元年（990）至淳化三年（992），柳永父柳宜通判全州，按照宋代官制，不许携带家眷前往。柳宜无奈将妻子与儿子柳永带回福建崇安老家，请其继母也就是柳永的继祖母虞氏代养，直到至道元年（995）才又回到汴京。所以四至九岁时的柳永是在故里崇安度过其童年时代的，此后柳永终身再也没有机会回到崇安。《建宁府志》中录的那首写在崇安中峰寺的《中峰寺》诗，就出于童年柳永之手，也可称之为神童了。
柳永系崇安五夫里(今福建南平武夷山市上梅乡茶景村)人，那里兴植荷花，他家前是一片偌大的白蕖之象，钟灵毓秀之山水，养育汲乃更塑造了柳永洒脱飘溢的人生情怀和浮世苦短，何来云归的经世之观，故柳永一出家门，便没再回来，那个美丽的家乡，那蕖白荷只能留在他心于四方的纯粹思念中。在今世界自然与文化双遗产地的武夷山，风景区内武夷宫古街中段建有柳永纪念馆，还有一尊2米一般高的青铜柳永像。 [编辑本段]生前身后 柳永后事 据明万历《镇江府志》卷三六附记，直到王安礼知润州时，才将柳永安葬在北固山下。但查了一下资料历来文学史家均语焉不详。宋代以后各家记载，也是众说纷纭，各执一词。归纳起来，其说有四：
一、卒葬湖北襄阳说。宋祝穆持此说，祝在《方舆胜览》中记载：柳永卒于襄阳，死之日，家无余财，群妓合资葬于南门外。每春日上冢，谓之“吊柳七 ”，也叫“上风流冢”。渐渐形成一种风俗，没有入“吊柳会”、上“风流冢”者，甚至不敢到乐游原上踏青。这种风俗一直持续到宋室南渡。后人有诗题柳永墓云：乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。
二、葬湖北枣阳花山说。宋曾达臣（敏行）、元陈元靓持此说。曾在《独醒杂志》中记载：“耆卿墓在枣阳县花山，每岁清明词人集其下，为吊柳”。陈在《岁时广记》中亦载：柳耆卿“掩骸僧舍，京西妓者鸠钱葬于县花山，其后遇清明日，游人多狎饮坟墓之侧，谓之吊柳七”。《枣阳县志》记载：“宋词人柳耆卿（即柳永）墓在兴隆镇花山”。据说柳永晚年游历到枣阳，与教坊乐工和歌妓为伴，靠作曲填词度日，后来死在枣阳兴隆一带，还是歌妓们凑钱将他安葬在兴隆镇西北3公里外的花山上。
三、卒京口、葬北固山或银山说。宋叶梦得（少蕴）持此说。叶在《避暑录话》中记载：柳永“终屯田员外郎，死旅，殡润州僧寺，王和甫为守时，求其后不得，乃为出钱葬之。王和甫究竟葬柳永于何处？叶梦得未提及。据传北固山下有已湮没的柳永墓。但明代正德《丹徒县志》有“屯田郎柳永墓在（丹徒）土山下 ”，万历《镇江府志》不但有同样记载，而且记载了在土山下发现的柳永墓志铭[1]残碑的部分内容。元代镇江籍学者俞希鲁所撰《至顺镇江志》卷七说：“土山，在县西江口，俗呼竖土山（唐刘禹锡诗：‘土山京口峻’）。旧与蒜山相属，今改名银山。”而北固山，东晋以来就很出名，人们并没有称它为“土山”的。可见，柳永墓所在的“土山”，就是“银山”（今天镇江五十三坡下仍有叫银山门的地方），就是云台山北面的那一部分，并不是北固山。清代镇江籍词人赵彦俞有一首凭吊柳永墓的《琵琶引》词，上段开头就说：“芳草西津，那堪问，故里清明时节。”中间又有“春去也，荒坟一掬”等语；下段更有“惟有土山深处，记王郎碑碣”（指柳永墓残碑）等语。从中可以看出，柳永墓所在的“土山”，是紧靠“西津”（即西津渡）。这首词，既是柳永墓“在土山下”的旁证，更是“土山”就是“银山” 的明证。清代考据家叶名沣在《桥西杂志》中也支持葬镇江说。柳永的故乡是福建崇安也支持葬镇江说。柳永纪念馆一块与柳永铜像齐肩的长方形石头，上面刻写着：“柳永墓冢抔土还乡记”几个大字，下面还有几行碑文写着：“ 公元二00四年九月，值武夷山柳永纪念馆新馆落成之际，柳永仙冢抔土自镇江北固山分移至此。千载游子今朝还乡，一代词宗魂归故里”。
四、葬仪征说。清王士祯（渔洋）持此说。王士祯在《分甘余话》中却提到了：“相传柳耆卿卒于京口，王和甫葬之，今仪征西地名仙人掌有柳墓，则是葬于真州，非润州也”。仪征古名真州，柳墓在仪征仙人掌。王士祯在《真州绝句》中还又一次提到：“江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟。残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田”。诗文相互印证，当不致有误。但有一点存疑，仪征四郊无仙人掌这个地方，不知王士祯以柳墓在仙人掌何据？而明《隆庆仪真县志·免谈考》载：“柳耆卿墓在县西七里近胥浦”。清《嘉庆扬州府志·冢墓》亦载：“屯田员外郎柳耆卿墓在仪征县西七里近胥浦”。据此，柳永墓在仪征胥浦较为可信。
由于官方正史《宋史》中没有柳永的传记，当时文人学士的诗文集里也没有关于柳永的记载，所以连柳永的生卒年限都没有定论。而现在所有关于他卒葬地的说法都来自宋人和清人的笔记，且是零星记载，传闻各异，要下一个定论，就更难了。这也是词人的悲哀！但换一种想法：这也是词人的一种荣幸，让更多地方的人记住他、关心他！幸与不幸竟在一念之间！ [编辑本段]才子词人 柳永词选 雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪, 留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处， 杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
蝶恋花
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
少年游
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。
归去一云无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁（亦作“凝眸”）。
定风波
自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云享单。终日恹恹倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。
鹤冲天
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。
黄莺儿
园林晴昼春谁主。暖律潜催，幽谷暄和，黄鹂翩翩，乍迁芳树。观露湿缕金衣，叶映如簧语。晓来枝上绵蛮，似把芳心、深意低诉。
无据乍出暖烟来，又趁游蜂去。恣狂踪迹，两两相呼，终朝雾吟风舞。当上苑柳农时，别馆花深处，此际海燕偏饶，都把韶光与。
雪梅香
景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。
临风想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无憀恨，相思意，尽分付征鸿。
彩云归
蘅皋向晚舣轻航。卸云帆、水驿鱼乡。当暮天、霁色如晴画，江练静、皎月飞光。那堪听、远村羌管，引离人断肠。此际浪萍风梗，度岁茫茫。
堪伤。朝欢暮宴，被多情、赋与凄凉。别来最苦，襟袖依约，尚有馀香。算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量。牵情处，惟有临歧，一句难忘。
古倾杯
冻水消痕，晓风生暖，春满东郊道。迟迟淑景，烟和露润，偏绕长堤芳草。断鸿隐隐归飞，江天杳杳。遥山变色，妆眉淡扫。目极千里，闲倚危樯迥眺。
动几许、伤春怀抱。念何处、韶阳偏早。想帝里看看，名园芳树，烂漫莺花好。追思往昔年少。继日恁、把酒听歌，量金买笑。别后暗负，光阴多少。
玉蝴蝶
望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄。遣情伤。故人何在？烟水茫茫。
难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。
凤栖梧
蜀锦地衣丝步障。屈曲回廊，静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上，朱扉半掩人相望。
旋暖熏炉温斗帐。玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪。
忆帝京
薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。
也拟待，却回征辔。又争奈，已成行计。万种思量，多方开解，只凭寂寞厌厌地。系我一身心，负你千行泪。
定风波
伫立长堤，淡荡晚风起。骤雨歇、极目萧疏，塞柳万株，掩映箭波千里。走舟车向此，人人奔名竞利。念荡子、终日驱驱，觉乡关转迢递。
何意。绣阁轻抛，锦字难逢，等闲度岁。奈泛泛旅迹，厌厌病绪，迩来谙尽，宦游滋味。此情怀、纵写香笺，凭谁与寄。算孟光、争得知我，继日添憔悴。
戚氏
晚秋天。一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。凄然。望江关。飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。
孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵。夜永对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。
帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。念利名、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移、稍觉轻寒。渐鸣咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。 （212字）
采莲令
月华收, 云淡霜天曙。四征客、此时情苦。翠娥执手送临歧, 轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立,无言有泪, 断肠争忍回顾？
一叶兰舟, 便恁急浆凌波去。贪行色、岂知离绪，万般方寸, 但饮恨,脉脉同谁语？更回首、重城不见,寒江天外, 隐隐两三烟树。 [编辑本段]著书立说 研究书目 《乐章集校注》薛瑞生校注 1994年中华书局出版
《柳永词新释辑评》2005年中国书店出版
《柳永词选》2005年中华书局出版
《柳永》赵长征 2006年10月五洲传播出版社
《柳永集》孙光贵，徐静校 注 2003年岳麓书社
《白衣卿相》黄大铣 1986
全文翻译如下：
蝉尖叫的秋天是如此伤心悲哀，面对和书报亭，它是在傍晚的时候一阵急雨，只是为了活下去。汴京喝酒在告别酒外的帐篷城，没有好心情，都依依不舍时，船民不得不匆匆离场。握手和相互看了一眼，眼睛里充满了泪水，终于等到了相对沉默，千言万语都哽在喉咙里说不出来。你可以把它带回南方，这个过程是另一种方式，所有的方式，烟波，楚当晚蒙蒙的天空竟是一望无边。
多情自古是最伤心的离别，更何况寒冷萧瑟的刺激，今年秋天，怎么能承受这样的悲伤了！谁知道当我清醒今晚你在哪里？怕是只有杨柳岸，清脆的晨风和月亮的曙光。不要去长期在这个阶段，（谁不爱在一起），即使在天气好，风景好，而且作为一个虚拟的脸。虽然已经有多情上，再次用谁去诉说呢？
雨霖铃原来的写作背景的故事皇帝和杨摩逶叛变后，杨绞，叛乱之后，还要统治北方，一路沥沥齐雨，风和雨黄联金凌作为“明皇杂录”中写道：“幸好这两个明黄蜀，西南行，进入斜谷，是林宇，涉及下旬，在雨中闻木板钟，声音和山脉上都哀悼相应的贵妃，通过它的声音为“雨霖铃”曲发恨焉。“这是调”的来历雨霖铃“。
这首“雨霖铃”是柳永仕的方式感到沮丧，离开汴京，浙江时“留别所喜悦”的作品。秋天的景色为背景的话，并描述了喜悦和难以割舍的情况。写得不好的送别场面，深刻而详细的性能告别的场景。所设想的场景后不写看房，既深且真挚的感情的表现。全词优美，写尽离别的人的悲痛。白描手法绘诗人，酒吧，叙事，抒情的肖像。真挚的感情，话风悲怆。作者简介
关于白卿相柳永（约987 - 约1053），宋（今属福建）人。北宋诗人。前三种变体，字景庄。后来改名为约翰，字耆卿。排名第七，又称柳七人。朝进士，官至屯田员外郎经典，故世称柳屯田。由于仕途坎坷，生活潦倒，他转向追求名利，厌倦官场，沉迷于迷人的城市喧嚣生活，找到寄托在“倚红偎翠”，“浅唱倒”的。由于北宋歌词的第一句话专门力量，他不仅开拓了词的题材，而且还产生了大量缓慢长期的，精心制作技术的发展，以促进该字的普及，口语化，在历史的话产生了更为巨大的影响。埃德温进士，官至屯田员外郎。男人放荡不羁，终身进出。捐款妓女掩埋当他了。其多字描绘了城市和艺伎的生活，在编写一行战斗漫游感情特别好。词流传甚广，“哪里有饮用井水旋律柳词。”还有“运动组。 “
柳永的父亲，叔叔，哥哥，三挑，三是重新检查，即使是儿子，侄子生活都。刘涌本人是坎坷的职业生涯，埃德温元年（1034），给予进士出身，已经是半个世纪。屯田员外郎已授出，也被称为柳屯田。字优秀普遍的，它只能“音乐收藏”滚流传至今。羁旅穷愁描述如“雨霖铃”，“八声甘州”以认真的态度，熊唱离别，但很难想到正常化，具有传染性。
刘墉生活在妓院中深情唱出大部分单词出生在狂欢跳舞，锦缎沙发绣被在他们之中是艺伎的声音：“赵舍不得王，刘想有七叫;不愿意万金，刘想有七心脏;不希望看到的神愿意鉴定柳七“刘墉晚年穷困潦倒，身无分文，当他去世后，他的葬礼艺伎姐妹养营。亡没有亲人来祭奠的年度盛典，艺伎是相似的墓地参观他们的扫描和相沿成习，称之为”吊柳七“或”吊柳会“
轶事宝座歌词刘三变：柳永”天空起重机“中的”忍复明，为奇玻璃哼着“句，北宋仁宗曾批评他：”这人是好去'浅斟低吟“，你想要什么'复明'和歌词去”，抹去了名字刘勇声称：“授歌词。 “
三秋种子，十里荷花：读单词后说完颜亮柳永”望海潮“，称赞杭州之美：”东南形胜，三吴城，市中心.... ..有三秋钱塘古老的种子，十里荷花“，”再过河鞭自投，立马吴山野心“，次年六十万大军南下攻宋。（罗大经”鹤林玉露“卷）
当井在Word可以杨柳歌：宋派“夏纪录说，”记载：“刘涌举行午夜，多游狭邪，善为歌教坊乐手各有新腔会寻求不断辞职，创办了世界，所以声音有时余仕丹信徒，尽量看一回朝官夏云：'凡井水处，可刘子歌的话。 '“和杨柳分俚语词，雅派系。
散热器风流才子柳永柳永
评论，不管你怎么看，他们也不得不承认，他是在中国文学首屈一指的历史风流才子。李白才华横溢，苏轼也风流。要有智慧，还要浪漫，以及人才和浪漫如画云来打，轻松，恐怕也很难李白和苏石广望与柳永项背。
刘墉不仅是一个有才华的人，或一个屡试不辅导的学生，往往醉醉醉，出没秦楼楚馆的浪子，职业生涯跌宕起伏小政府“的宝座歌词”专业诗人，浪迹江湖的游客，自命不凡的“白轻响，”歌楼妓铁哥，放荡不羁的花花公子，城市街道自由撰稿人，惹怒皇帝的笨蛋，不修边幅的小丑，敢爱敢恨，该名男子，无无学士学位妻子的房间，宋的创新和发展的主人
觉得柳永的，自然会想起那个古老的行情：“多情伤离别自古以来，更多今宵酒醒那堪冷落清秋节，其中杨柳岸晓风残月......！？“江南邱似乎看到了染料的颜色，烟柳画桥水天一色。翠幕空气幕在十万人。重湖反映山区，有三秋种子，荷花英里。堤沙树周围的云，有兰舟催发。太阳，令人不寒而栗哭泣。刘勇充满面临两个或三个女孩的悲伤脱落西溪告别。泪看着眼泪刘涌低吟长抱怨说：“间歇性落日黄昏，伤怀念远新愁旧恨阅读两千人有压痛风格，万重烟水雨歇天高。 .. ，垄断豪园12。疲惫的沉默，谁与高意义？垂直于从肠道和迷人，奈谁送云去写？ ...... “
写的很极端，表达感情是相当极端。柳永写的流动日晒，雨淋，丹，他描绘了江南印象深刻，深情的韵味，让语言江南才子也心驰神往。刘墉有天真稚气的心脏，柔情似水爱慕虚荣。泽的声音，像杜鹃，作为秋季打平，宋溅好优美。
也许是“文章憎命的”的文章法律，柳永的生活太糟糕了。北京考试的第一次，得到这份工作。第二和得到这份工作。按说，家教辅导，可以东山再起。要认输刘墉是沉不住气，耐心来写第一个鼎盛时期投诉和不知天高地厚的“天空起重机”：
金牌榜上，甚至导致失去希望暂时离开了铭贤，怎么他们企图的情况下，拼不构成疯狂摇摆至于为何是葬礼资优诗人？？ ，自然白轻响。
风月街，转起来丹屏障。幸运的是，有爱，值得搜索。绿色和红色你们拥抱，恋情，他的生活顺利。青年速率之一。忍复明，为浅斟低吟。
得到这份工作，也不需要反思自己，而是说皇帝没有发现自己丢失的更有能力的政府显然一介布衣，但为什么说他是天才的诗人，没有穿官袍的官员特别是不能容忍的，让当局是句子的结尾：“忍把浮名，为奇玻璃唱”年轻的人一些很疯狂的自己从名单上。我不知道羞耻伤面子，还故作清高，对任何“浅斟低吟。”
抱怨柳永只图一时痛快，都认为是第一个“天空起重机”投他人生苦。后生写的这个小调皮一个几节经文后得到这份工作，但问题是，你是不是一个普通的年轻人，你是刘勇，刘勇的话你有井水里有人歌，有人阴。我不知道他的名字，和刘雍词已覆盖全市道路街道，写字楼和酒店的距离;不知道的单词和新鲜的带有磁性的节奏征服了球迷和追星族的世界，但不知道，在一些阴暗的角落里，有人在看他的事迹，一些不稳定因素，在分拆他的话的。
几天，柳永的“天空起重机”去宋仁宗手中。仁反复看谁用呗，更多的时间不是滋味的越多，时间越恼火，尤其是那句“承担复明。换了浅斟低唱。“CLASSICS真的坚持到痛点。三年后，刘勇再次参加考试，几个后终于熄灭，只等皇帝朱笔圈点放榜。谁知道，当皇帝看了仁“柳永”在名册上的字是薄，大怒，恶恨恨抹去柳永的名字下一批到：“和去浅斟低吟，他对复明？ “
对手太强大了。被除名的咽泪装欢刘勇，玩世不恭携带”的歌词是理所当然“的御批招牌，浪迹江湖。深歌舞池，任公然实施的法令，白天和黑夜，“浅斟低吟。”这一举措，也够毒。他使用了与皇帝羞辱难堪，气喘吁吁。
“的歌词是理所当然”的刘勇，玩御准“浅倾唱”，所以反打正着的大狗打成了当红明星，打一个响亮的品牌效应，最难得的是，苦味和领域的UPS和取得的成就，宋柳永不朽的荣耀，独特的基础舞蹈之旅他的悲剧人生，这是一个巨大的财富刘勇，值得庆幸的中国文学。
秦楼楚馆，舞伎，？是一个非常有经验和非常敏感的话题。政要，高尚的人谁在秦楼楚馆功耗，醉生梦的歌妓舞女组。由于电源，这一切都是合法的，也是应该的。可以变回了皇宫，豪宅，把官袍，带上乌纱，他们用传统的道德监护人身份，诽谤，辱骂作践自己过一次，艺妓蹂躏的舞者，以显示自己的文明儒雅，诚实的人。刘勇不同，它可能只柳永不同，他善良，真诚的同情，观察谁住在他的蔑视妇女的底部为丰富和强大的向下的“白轻响”的架子，心脏对心脏和舞者艺妓的朋友，充满了那些寒冷的真相心脏，你的灵魂淌血的温暖。这个世界充满了污水溅到的地方，刘勇歌王朝看到了大脏，卑鄙崇高的掩护下见的骨头。的最肮脏，最卑鄙的地方，不是秦楼楚馆，而是富丽堂皇的宫殿。
面对生活，刘涌他的感情不是什么秘密。，他直言不讳的声音唱在“昼夜乐”中写道：？
随着一个孤独谁抱怨简介算，总轻负早知与地面苦战，遗憾的是不。保留奈风流纠正它的时候，更多的人没有一个线一天不思念，也攒眉千度
“御街行”的说法：。如花的脸朦胧我自己，我想做的梦。但也吓退勇就是睡不着充分衣服，枕头万次千转只有画梁，新的小燕子，彻竖纹叹息
“凤梧桐”中写道：独倚危险的风薄，看起来很歌唱忧愁，黯黯生天际。草山晚霞，沉默谁将会凭栏意，打算开辟一条疏狂醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带不悔渐宽终，落伊人憔悴。
真理，爱，真正的话，真正的男人。
敢写，敢唱，敢，敢造反。
>
正直，坦坦荡荡，娇声认真雨，难得一见的真理，传奇的故事，在这充满肮脏，虚伪，诡诈，残酷的社会，刘雍陌说：艺妓是谁写的歌词舞者写的歌，他们热烈拥抱，疯狂的爱上，而且高贵，干净，明亮，也就是说刘勇下沉，那么这片太漂亮了，太精彩了，这是足以让现代爱情的世界黯然失色那些在权力和金钱床单进行。
“君子”谁批评刘墉灭亡，因为爱燕化刘勇，那么“绅士”谁真的没去过妓院做？他们是什么德行，什么是野兽。还有一个绅士从未到过妓院，那么，他们就不会在外面妓院妓院做的事情？或者说他们没有灵魂向往的妓院做？有几个“君子”说不。
BR />显然是浊，是黑还是白，问题是不是自己的东西，关键是要看谁应该做的。动力，是强大的魔杖，它可以指鹿为马，可以化腐朽为神奇，这男性和女性绝大多数有很强的诱惑力。刘勇用智慧和才华，可以赢得一些权力和名望为自己的。刘涌是不是傻了复苏，但为什么在权力和接近下限的广告女郎舞者偏离。
鄙视精英诗人李白，灵魂也想当官在“与韩荆州书”肉麻的方式写道：“生不封万户侯，我希望达成共识韩荆州”摄接吻如此精致和艺术的色彩，真是没有比非李白等。后来，王勇居委会起义其次，几乎失去了诗人的生命。诗人杜甫，似乎是谦虚，我的心脏也非常像一个军官。叛乱冒着枪林弹雨，穿麻鞋和跋涉数百英里，搭上逃离帝，他的忠诚，它的理想是显而易见的。一个值得骄傲的王伟先生，虽然庇护终南山，心却在长安镇，总人事变动对等部。创意出路官场快捷的曲线。太崇高，但也实惠，不行贿。羽衣级的诗人，学者，拿着酒杯，挥起笔墨，慷慨激昂的蔑视强大，自豪和强大的像云起重机，打世界山杨，光彩夺目，堪称仙称圣。难道他们没有看到他们六毛钱都不是圣净，让位给权力和名利的诱惑，砸红世俗的束缚不坏了，不能让他心中恶性肿瘤生长的角落去长。铿锵高远的话隐藏潜水大于电源普通人官瘾和贪婪。
应该承认，反复尝试，以保持刘勇不能拿自己向往的职业生涯的感受。然而，李白，杜甫之前名气艰苦奋斗，搭着完全彻底地愿意牺牲自己的生命相比，国家官僚机构，柳永本能“向往”是无关紧要的。试金石，李白，杜甫，王维，韩愈等一流的信誉好当家，我们已经完全失去了通过水槽 - 柳永
官方单恋，非常努力地试图挤在官场文人，如果投胎去无耻，去脏，也很难与丈夫关联，很难登上自己理想的船。一厢情愿地认为官李白，没有成为正式的，但被流放夜郎。去世后，即使周围的人没有一个处理的葬礼，够伤心，难过的情况下，终身效忠于朝廷，任劳任怨杜竟在最后的一叶扁舟，够可怜的，可悲的就够了。刘勇，远离官场，尽管无子无女，却在了社会和人们的歌手伤心欲绝的哭声。柳永的葬礼歌手是谁做的很宏伟，让人印象深刻。为了纪念刘墉，刘墉去世每届股东周年之际，歌手谁也一起举行“吊柳会”柳永后，他花了一些说他是重如泰山，却是难得的幸福和温暖。风流才子，生是浪漫的。
千百年来，只有刘涌敢如此下沉，下沉到这样一个美好的，只有刘勇。
北宋第一词人《乐章集》…屯田轻薄子，只能道奶奶兰心惠性而…
额，，这个我外行，，，还是留得成吧。。哈哈
柳永的资料，越详细越好。
作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。有《乐章集》。他在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献。柳词内容有三类：1 描写城市的繁荣景象和市民的生活风尚，《望海潮》最为有名。这是一首最早出现的，由文人创作的长调慢词，它形象地描绘出钱塘江的秀美景色和繁华富庶。2 描写男女情爱。这类词中有表现下层人民不幸以及作者对他们的深切同情的，如《定风波》，有写妓女悲苦和她们对轻薄男子怨恨的，如《少年游》，有写妓女渴望自由、渴望真正爱情生活的，如《迷仙引》。3 江湖落拓的感慨是他词作的另一重要内容。《雨霖铃》、《八声甘州》、《夜半乐》是这部分词的代表作。“叹年来踪迹，何事苦淹留”(《八声甘州》)、“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”(《雨霖铃》)，道出了居无定处，四海漂泊的乡思愁怀；“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”(《雨霖铃》)、“败荷零落，衰杨掩映”(《夜半乐》)和“是处红衰翠减，冉冉物华休”(《八声甘州》)中主人公颓唐的心情将秋日景象涂抹上浓重的阴影。词人的离愁别绪与冷落清秋的景物相互交融，达到了高度的艺术境界。 宋词自柳永起开始作容纳内容更多的慢词，这为小令之外又提供了一种新的形式。柳词善以铺叙的手法说物言情。大量吸收口语，是柳词表达富于变化的内容时的一种手段。 ~~~~ 柳永 北宋词人。原名三变，字耆卿。福建崇安（一作乐安）人。其生卒年未见史籍明载，据今人唐圭璋《柳永事迹新证》，约生于宋太宗雍熙四年 (987)，卒于宋仁宗皇佑五年(1053)。他的文学活动期间约略相当于仁宗朝(1023～1063)。其年齿与晏殊相近。因排行第七，故也称为柳七。官至屯田员外郎，世称柳屯田。他又做过余杭令，昌国州晓峰盐场大使，监督制盐，因此深知贫苦盐民的悲惨生活。他的《煮海歌》说他们终年"周而复始无休息,官租未了私租逼。驱妻逐子课工程,虽作人形俱菜色"。他的诗流传下来的不多，只有两三首。但即如上引《煮海歌》，已可见其风格和他的词完全不同。 他为后人所重视的，是他在宋词方面的贡献。他在这方面之所以有显著的成就，和他生性放浪、风流倜傥的私生活有关。据宋人笔记，他因在〔鹤冲天〕词中说过："忍把浮名，换了浅斟低唱",为宋仁宗所不喜,说："此人风前月下,好去'浅斟低唱',何要'浮名'？且填词去！"因此他屡试不中。直到他改名为"永"，才中了景□元年(1034)的进士。按〔鹤冲天〕开头说"黄金榜上，偶失龙头望"，则此词正为"下第"而作，并非先有此词而后仁宗除他的名。其次，像他这种似乎颓废的牢骚是当时一般士大夫常有的习气，连堂堂宰相范仲淹都说："屈指细寻思，争如共刘伶一醉"，"人世都无百岁，……忍把浮名牵系？"（〔易银灯〕柳永的牢骚，正是从范仲淹那里来的。又据说，因为仁宗对他的批评，他就自称"奉圣旨填词"(《艺苑雌黄》)。其实，他平日填词，所奉的不是皇帝的圣旨，而是和他亲密交游的歌女舞伎的"芳旨"。 柳永年轻时是个风流才子，喜欢为秦楼楚馆的姑娘们和教坊的乐工们（演奏员）用当时的口语为她们填词，写出她们的心思。柳永大概没有结婚，他死后没有家属为之营丧葬,由歌女们聚资为他营葬,因此他变成了一个传奇人物;以后她们每年还为他举行"吊柳会",《清平山堂话本》中的《江楼记》即是敷衍此事成为小说。把柳永恋爱故事的传说写成剧本的，有元曲《钱大尹智宠谢天香》,关汉卿著,剧本说明他赴考以前尚未结婚。从他的词中可以看出他常在旅行中，在城中则就宿在歌女家中。 他在词史上的贡献有两个方面:其一,他是长调（慢词）的倡导者。其二,他用俗语填入词中。宋初词宗《花间》，多唱小令。由柳永大力开拓新局面。试看北宋初年直到徽宗时代，几个大名家的词集几乎全是小令；例如晏殊的〔珠玉洞〕，全部130多首中，除了卷末5首应酬的寿词〔拂霓裳〕、〔连理枝〕是中调外，几乎全部是小令。欧阳修的《六一词》，也绝大部分是小令，而且有些调子用得特别多,如〔渔家傲〕30调,〔玉楼春〕29调，〔蝶恋花〕17调,〔采桑子〕13调。这些情况,都是符合《花间》和南唐的本色传统的。在北宋大家的集子中,保存长调最多的要算柳永的作品,而且以《乐章》名集,又在许多慢词的调名上还注明宫调名称,以指导乐器的演奏员按调奏乐。如"正宫"、"仙吕宫"、"大石调"等。可见他不但提倡写长调，而且着重证明长调也和小令一样，可以入乐演唱；他的作品不仅是诗集而且是唱本，故名《乐章》。 和柳永约略同时的张先也写了一些慢词，但比柳永要少得多。《乐章集》中除少数当时流行的小令如〔玉楼春〕、〔巫山一段云〕、〔少年游〕、〔木兰花〕、〔蝶恋花〕等外，绝大多数是长调，其中有不少是他自创的。其最长者如〔戚氏〕多至 212字，〔抛球乐〕也有 188字，这是以前所没有的。自他开创了写长调的风气，后来苏轼也写〔戚氏〕、〔哨遍〕等长调。柳永的〔忆帝京〕说："系我一生心，负你千行泪。"苏轼的〔雨中花慢〕说："算应负你,枕前珠泪,万点千行。"从这些材料中,最可以看出,正是苏轼受柳永的影响。世人论苏轼词称他以柳永为舆台（奴仆），不符合事实。 柳永的〔八声甘州〕，"霜风凄紧，关河冷落，残照当楼"三句曾被苏轼评为"不减唐人高处"（《侯鲭录》）。此词上片"惟有长江水，无语东流"，即苏轼〔念奴娇〕"大江东去"所本。下片"误几回天际识归舟"，即温庭筠词"过尽千帆皆不是"之意。北宋词家融化前人佳作，大率如此。 柳永在仁宗时相对繁荣安乐的社会环境中，享受汴京的都市生活。除了一部分作品是描写歌女舞伎的闲愁别恨以外，也写了不少他自己不得意的牢骚，以及羁旅行役之苦。在这些作品中描写祖国的如画的江山，真可谓"一洗绮罗香泽之态"。如〔满江红〕"暮雨初收"，〔望远行〕"长空降瑞"，〔雨霖铃〕"寒蝉凄切"都是一幅幅山水画卷，读之如置身大自然中。至于他铺写都市风物之美，也可以使读者眼明神旺。相传金主完颜亮因为读了柳永的〔望海潮〕而动南侵之念，妄想"立马吴山第一峰"。柳词〔望海潮〕称"烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。"又称："重湖叠□清嘉。有三秋桂子，十里荷花。" 关于柳永作品的评价，自宋以来即有分歧。各家评语有一点比较一致的，即认为他引用俗语，不登大雅之堂，作品主题多与妇女有关，不免尘下，但也因此而为广大人民所喜爱。从西夏来的使臣说，凡有饮井水处即能歌柳词。这和他采用民间俗语入词有关。可是就现有柳词之见于《乐章集》者来看，他的词中用俗语者其实不多，还不如黄庭坚，大概编集时已经删削。 宋人中评柳词较公允者，王灼说他"序事闲暇，有首有尾，亦间出佳语，又能择声律谐美者用之"（《碧鸡漫志》）。陈振孙说："其词格固不高，而音律谐婉，语意妥贴,承平气象,形容曲尽。"（《直斋书录解题》卷二十一）这是因为柳永用晚唐律赋的笔调铺陈当时京城的承平气象，富丽风光，如《乐章集》第一首〔黄莺儿〕："黄鹂翩翩，乍迁芳树。观露湿缕金衣，叶映如簧语。晓来枝上绵蛮，似把芳心深意低诉。"用流利酣畅的文字，写出春光明媚的形象气氛。因此，比写凄苦之词如"霜风凄紧,关河冷落,残照当楼"更为不易。他尤其擅长用老百姓日常的生活语言溶化入词，所谓"□□从俗"，能使"天下咏之"。文人雅士在这方面比赛不过他,只好承认他的词"极工致"。但又说他的词"多杂以鄙语，故流俗人尤喜道之"。 比较有分析眼光的是近人夏敬观的评语,他认为:柳词当分雅俚二类。雅词用六朝小品文赋作法。层层铺叙，情景兼融。一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫□之风气，开金元曲子之先声。比于里巷歌谣，亦复自成一格。 说柳词应分雅俚二类,极有见地,对于后世许多词人的作品，也都应该如此看待。例如向子□的《酒边词》，他自己先分为新词（南宋）和旧词（汴京）二集。苏轼、辛弃疾、李清照诸人的作品，都应一分为二，分别看待。 柳永《乐章集》有汲古阁《宋六十名家词》本，《□村丛书》本。
柳永 北宋词人。原名三变，字耆卿。福建崇安（一作乐安）人。其生卒年未见史籍明载，据今人唐圭璋《柳永事迹新证》，约生于宋太宗雍熙四年 (987)，卒于宋仁宗皇佑五年(1053)。他的文学活动期间约略相当于仁宗朝(1023～1063)。其年齿与晏殊相近。因排行第七，故也称为柳七。官至屯田员外郎，世称柳屯田。他又做过余杭令，昌国州晓峰盐场大使，监督制盐，因此深知贫苦盐民的悲惨生活。他的《煮海歌》说他们终年"周而复始无休息,官租未了私租逼。驱妻逐子课工程,虽作人形俱菜色"。他的诗流传下来的不多，只有两三首。但即如上引《煮海歌》，已可见其风格和他的词完全不同。
他为后人所重视的，是他在宋词方面的贡献。他在这方面之所以有显著的成就，和他生性放浪、风流倜傥的私生活有关。据宋人笔记，他因在〔鹤冲天〕词中说过："忍把浮名，换了浅斟低唱",为宋仁宗所不喜,说："此人风前月下,好去'浅斟低唱',何要'浮名'？且填词去！"因此他屡试不中。直到他改名为"永"，才中了景□元年(1034)的进士。按〔鹤冲天〕开头说"黄金榜上，偶失龙头望"，则此词正为"下第"而作，并非先有此词而后仁宗除他的名。其次，像他这种似乎颓废的牢骚是当时一般士大夫常有的习气，连堂堂宰相范仲淹都说："屈指细寻思，争如共刘伶一醉"，"人世都无百岁，……忍把浮名牵系？"（〔易银灯〕柳永的牢骚，正是从范仲淹那里来的。又据说，因为仁宗对他的批评，他就自称"奉圣旨填词"(《艺苑雌黄》)。其实，他平日填词，所奉的不是皇帝的圣旨，而是和他亲密交游的歌女舞伎的"芳旨"。
柳永年轻时是个风流才子，喜欢为秦楼楚馆的姑娘们和教坊的乐工们（演奏员）用当时的口语为她们填词，写出她们的心思。柳永大概没有结婚，他死后没有家属为之营丧葬,由歌女们聚资为他营葬,因此他变成了一个传奇人物;以后她们每年还为他举行"吊柳会",《清平山堂话本》中的《江楼记》即是敷衍此事成为小说。把柳永恋爱故事的传说写成剧本的，有元曲《钱大尹智宠谢天香》,关汉卿著,剧本说明他赴考以前尚未结婚。从他的词中可以看出他常在旅行中，在城中则就宿在歌女家中。
他在词史上的贡献有两个方面:其一,他是长调（慢词）的倡导者。其二,他用俗语填入词中。宋初词宗《花间》，多唱小令。由柳永大力开拓新局面。试看北宋初年直到徽宗时代，几个大名家的词集几乎全是小令；例如晏殊的〔珠玉洞〕，全部130多首中，除了卷末5首应酬的寿词〔拂霓裳〕、〔连理枝〕是中调外，几乎全部是小令。欧阳修的《六一词》，也绝大部分是小令，而且有些调子用得特别多,如〔渔家傲〕30调,〔玉楼春〕29调，〔蝶恋花〕17调,〔采桑子〕13调。这些情况,都是符合《花间》和南唐的本色传统的。在北宋大家的集子中,保存长调最多的要算柳永的作品,而且以《乐章》名集,又在许多慢词的调名上还注明宫调名称,以指导乐器的演奏员按调奏乐。如"正宫"、"仙吕宫"、"大石调"等。可见他不但提倡写长调，而且着重证明长调也和小令一样，可以入乐演唱；他的作品不仅是诗集而且是唱本，故名《乐章》。
和柳永约略同时的张先也写了一些慢词，但比柳永要少得多。《乐章集》中除少数当时流行的小令如〔玉楼春〕、〔巫山一段云〕、〔少年游〕、〔木兰花〕、〔蝶恋花〕等外，绝大多数是长调，其中有不少是他自创的。其最长者如〔戚氏〕多至 212字，〔抛球乐〕也有 188字，这是以前所没有的。自他开创了写长调的风气，后来苏轼也写〔戚氏〕、〔哨遍〕等长调。柳永的〔忆帝京〕说："系我一生心，负你千行泪。"苏轼的〔雨中花慢〕说："算应负你,枕前珠泪,万点千行。"从这些材料中,最可以看出,正是苏轼受柳永的影响。世人论苏轼词称他以柳永为舆台（奴仆），不符合事实。
柳永的〔八声甘州〕，"霜风凄紧，关河冷落，残照当楼"三句曾被苏轼评为"不减唐人高处"（《侯鲭录》）。此词上片"惟有长江水，无语东流"，即苏轼〔念奴娇〕"大江东去"所本。下片"误几回天际识归舟"，即温庭筠词"过尽千帆皆不是"之意。北宋词家融化前人佳作，大率如此。
柳永在仁宗时相对繁荣安乐的社会环境中，享受汴京的都市生活。除了一部分作品是描写歌女舞伎的闲愁别恨以外，也写了不少他自己不得意的牢骚，以及羁旅行役之苦。在这些作品中描写祖国的如画的江山，真可谓"一洗绮罗香泽之态"。如〔满江红〕"暮雨初收"，〔望远行〕"长空降瑞"，〔雨霖铃〕"寒蝉凄切"都是一幅幅山水画卷，读之如置身大自然中。至于他铺写都市风物之美，也可以使读者眼明神旺。相传金主完颜亮因为读了柳永的〔望海潮〕而动南侵之念，妄想"立马吴山第一峰"。柳词〔望海潮〕称"烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。"又称："重湖叠□清嘉。有三秋桂子，十里荷花。"
关于柳永作品的评价，自宋以来即有分歧。各家评语有一点比较一致的，即认为他引用俗语，不登大雅之堂，作品主题多与妇女有关，不免尘下，但也因此而为广大人民所喜爱。从西夏来的使臣说，凡有饮井水处即能歌柳词。这和他采用民间俗语入词有关。可是就现有柳词之见于《乐章集》者来看，他的词中用俗语者其实不多，还不如黄庭坚，大概编集时已经删削。
宋人中评柳词较公允者，王灼说他"序事闲暇，有首有尾，亦间出佳语，又能择声律谐美者用之"（《碧鸡漫志》）。陈振孙说："其词格固不高，而音律谐婉，语意妥贴,承平气象,形容曲尽。"（《直斋书录解题》卷二十一）这是因为柳永用晚唐律赋的笔调铺陈当时京城的承平气象，富丽风光，如《乐章集》第一首〔黄莺儿〕："黄鹂翩翩，乍迁芳树。观露湿缕金衣，叶映如簧语。晓来枝上绵蛮，似把芳心深意低诉。"用流利酣畅的文字，写出春光明媚的形象气氛。因此，比写凄苦之词如"霜风凄紧,关河冷落,残照当楼"更为不易。他尤其擅长用老百姓日常的生活语言溶化入词，所谓"□□从俗"，能使"天下咏之"。文人雅士在这方面比赛不过他,只好承认他的词"极工致"。但又说他的词"多杂以鄙语，故流俗人尤喜道之"。
比较有分析眼光的是近人夏敬观的评语,他认为:柳词当分雅俚二类。雅词用六朝小品文赋作法。层层铺叙，情景兼融。一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫□之风气，开金元曲子之先声。比于里巷歌谣，亦复自成一格。
说柳词应分雅俚二类,极有见地,对于后世许多词人的作品，也都应该如此看待。例如向子□的《酒边词》，他自己先分为新词（南宋）和旧词（汴京）二集。苏轼、辛弃疾、李清照诸人的作品，都应一分为二，分别看待。
柳永《乐章集》有汲古阁《宋六十名家词》本，《□村丛书》本。
相关参考：
...E,出生年月日等等等等,只要关于她们的,越详细越好,谢谢
详细介绍一下S.H.E,出生年月日等等等等,只要关于她们的,越详细越好,谢谢 我来答 6个回答 #热议# 公司那些设施可以提高员工幸福感?┌oβaЪЧ寶 2008-04-27 知道答主 回答量:15 采纳率:0% 帮助的人:0 我也...
求《西厢记》的详细简介,越详细越好,中文的。
【作品简介】 《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》。作者王实甫,元代著名杂剧作家,大都(今北京市)人。他一生写作了14种剧本,《西厢记》大约写于元贞、大德年间(1295～1307)是他的代表作。这个剧一上舞台就惊倒四座,博得男女青年的喜爱...
t推荐穿越言情小说,越多越好,带上简介[自己看过的]
内容介绍: 凌水灵,二十一世纪最强黑帮的大姐大,穿越至阔海大陆出名的草包美人,全国首富凌家的外室之女凌水灵身上。 她有一双很冷的眼,一张善变的脸,一副腹黑的肚肠,一身惊天地泣鬼神的本领。 她绝非善类,有仇必报。 她为人...
宫崎骏作品<幽灵公主>介绍
而且在作画与设定类似龙猫的造型，很明显是较低年龄层取向的作品。而最早发表的新闻也不知道会和原作差别如此大。本片是漫画版风之谷的精神搬到萤幕上，所以虽原作同名，但几乎除了片名一样外，可说是没有什么关系。反而与...
...性别,性格,外貌,爱好,相关情节等等,越详细越好!!!
十七根消魂钉、一百零三剑、十六年的囚禁和两条命…她在东方彧卿的指引下被命运伤的体无完肤，却依然深爱着不肯放弃。然而，当白子画削去那块绝情池水所留下的伤疤时，当逼着白子画在天下苍生和自己之间选择之一，白子画...
贝多芬及其作品
贝多芬的简介以及他的作品创作背景,风格,越详细越好,谢谢啦... 贝多芬的简介以及他的作品创作背景,风格,越详细越好,谢谢啦 展开 我来答 提示该问答中所提及的号码未经验证,请注意甄别。3个回答 #热议# 网文质量是不是下降了?清...
...在PS和PS2跟PSP系列上都有哪些作品?越详细越好..
1 机动战士高达SEED 联合VS Z.A.F.T 携带版 由于本人没有PSP，所以不清楚这个游戏是怎么样的，所以不好意思就不给你介绍了。另外说一下 超级机器人大战 系列 已收录SEED的作品的名称。首次登场为 PS2 超级机器人大战...
老虚跟老须有那些作品,越全面越好!!!
简介: 与《魔法使之夜》并称的未公开作品,读过的人应该比《魔法使之夜》还少。 据传是“如题目所昭示的那样,冰冷而凄美的故事”。 顺带一提,奈须氏自称拿得出手的作品(小说)就只有《空之境界》、《魔法使之夜》、《冰之花》...
海底两万里简介(越详细越好)
儒勒·凡尔纳（Jules Verne，1828~1905）被誉为“科幻和探险小说之父”，他一生专门从事科幻小说创作，作品有六七十部之多。他作品中的幻想都以科学为依据，许多在当时被认为是不可思议的科学预见，如今都已经实现或即将实现...
介绍一下电影<三岔口>的剧情.越详细越好
剧情介绍：一个被押解回港的洗黑钱分子甫刚下飞机便遭杀害，行凶的职业杀手曲逃去无踪。买凶杀人的洗钱集团主脑饶天颂眼看被冻结的资产即将解冻，可是，独生子饶夏却神秘被掳失踪。负责解犯的警员孙是个倒霉专家，他钟爱的...
相关评论
17790242692： 柳永词全集 (共二百一十二首) 柳永(?-约1053),北宋词人.原名三变,字景庄.后改名永,字耆卿,排行第七,崇安(今属福建)人.景佑进士.官屯田员外郎.世称柳七、柳屯田.为人放荡不羁,终身潦倒.其词多描绘城市风光和歌妓...
17790242692： ⒈柳永简介 柳永(约有980~约定1053),原名三变,字耆卿,崇安(今福建崇安县)人.仁宗景佑元年(1034)进士,官至屯田员外郎,世称柳屯田.早年屡试不第,一生仕途很不得意,生活穷愁潦倒,处事方面抱着一种玩世不恭的态度....
17790242692： 柳永(约984年—约1053年),原名三变,字景庄,后改名柳永,字耆卿,因排行第七,又称柳七,福建崇安人,北宋著名词人,婉约派代表人物.
