水浒林冲风雪山神庙风景描写

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《林教头风雪山神庙》是《水浒传》中精彩篇章之一，历来为人们所称道，其中的环境描写在其中起了重要在作用。《林教头风雪山神庙》中的环境描写简洁、传神、情景交融，不仅塑造典型人物，而且推进矛盾冲突，显示了主题思想。本文试从这几个方面进行论述。《水浒传》中《林教头风雪山神庙》一节是历来被人称颂的精彩篇目。作者以现实主义的如椽大笔从描绘林冲无辜罹难的际遇入手，揭示出封建社会丰富复杂的面貌。文章删繁就简，惜墨如金，而又能牢笼百态，包孕万状。特别在环境描写方面笔致深隽，露中有含，对表现人物、情节、主题都起着不可低估的作用。《林教头风雪山神庙》中的主人公林冲，在整部《水浒传》中具有典型性，是中国国民的代表性。他具有两个典型的特征安分守己和是逆来顺受。他不想投机钻营往上爬，更不想改变现存社会等级秩序，他只求在现存社会等级秩序中维持他的也许是令人羡慕的家庭生活。为了保住这种平平常常的小家庭生活，决不招惹是非，他宁愿躲避退让，即使受欺侮也要逆来顺受，委曲以求小家之全。他只是一个循规蹈矩的良民。假若不是高俅逼他至绝境，他一定会像他岳父一样安安稳稳和默默无闻地过一辈子，决不会落草为寇。作者为了更好地突出这个典型性人物，特别注意环境描的作用，将自然环境的描写与主人公的身世乃至整个社会背景有机地结合起来。作者为林冲的逼上梁山设计了一个“光阴迅速，却早冬来”的季节。当林冲取路投草料场来时“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。”铅样的云，重重地低垂着，鹅毛片般的大雪被呼啸的北风卷起。林冲和差拨两个一路行来“又没买酒吃处。”可见沧州城东门外十五里的草料场是一个十分荒凉的去处，不闻鸡犬，不行人，偌大一片世界只剩下灰蒙蒙的天，白茫茫的地，色调的凄凉，正好映衬着林冲此时此地的心境。那草料场的黄土墙，七八间草屋做着的仓廒，四下里的马草堆，生活用具也简单到只剩下火盆、锅子、碗和碟；除了草，还是草！这其间有生命呼吸的人只有林冲一个人。这个落难英雄的住所又如何呢？“仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动。”这几句不仅为下文的倒塌伏脉，而且和林冲在东京时节日照融融，拥裘围炉的温暖小家庭形成多么强烈的对照！当他一脚迈进这个房间时，又怎么能不回忆起那失去的温暖和幸福。林冲出去沽酒时，作者写了他一系列的行动：只见他挑了酒葫芦，盖了火炭，戴上毡笠子，拿了钥匙，拽上草厅门，锁了草场门，又带了钥匙，才信步投东而去。这一组特写镜头，除了写林冲谨慎操持外，它的作用很明显：作者把四周灰色的背景逐渐缩小，把林冲那孤孤单单的形象突然放大，极力强调这与世隔绝的凄凉和寂寞。这个独特的，具体的生活环境是流放罪囚所特有的，伴随着一系列动作的只有孤独、索寞的气氛，就是草场门拽上的“咿呀”声都仿佛清晰可闻。踽踽凉凉的林冲踏着碎琼乱玉“迤逦背着北风而行，那雪正下得紧。”一个“紧”字，使人感到了风的强度，雪的稠密，气温下降的速度，扬风搅雪，铺天盖地。林冲愈走愈远，草料场愈来愈小，天地愈来愈大，黑暗伸向天边的平野，只几笔写出多么浩茫的景象和深刻的内涵！作者无疑是非常热爱他笔下这位英雄的，他是那样敏感地洞悉他的处境，因此字里行间色调凄凉冷淡，感情沉郁哀伤。林冲从酒店买酒回来，作者第三次写风雪。林冲“仍旧迎着朔风回来。看那雪，到晚越下得紧了。”正因风雪越紧，那两间摇动的草屋被雪压倒，就十分自然。因此他只好回身找到那座山神庙。“入得里面看时，殿上塑着一尊金甲山神，两边一个判官，一个小鬼，侧边堆着一堆纸。团团看来，又没邻居，又无庙主。”这座古庙不仅增添了荒凉、冷落孤寂的气氛，也为后面情节的开展提供了活动的场所。林冲就地而坐，算是找到了一个安顿的所在。判官、小鬼、金甲山神狞视着这无边的黑暗，陪伴着有家难奔、有国难投的林冲。这一夜林冲在风雪中奔来奔去，世界之大竟无立锥之地可以容身！作者并没有写他的愁和恨，但随着情节的推移，读者不难想象他此时此刻思想感情的变化。往事的追忆、眼前的感伤、乖离的痛苦，难言的悲愤，都如潮水般地涌上心头。林冲一向是仗义疏财、乐于结交天下豪杰、救人急难、能为朋友赴汤蹈火的热血男儿，就以李小二来说，他不过是个普通的酒保，林冲对他也一样的热情。这样的英雄之所以落到这样的境地，就因为他有一位美貌的妻子！林冲的无辜和不幸是明_着的事情，可是谁也无力救助他；也正是在这些地方，形象地揭露了封建社会的溃疡。作者并没有直接直斥而诉诸形象的笔墨，岂不更加犀利尖锐，入木三分！北风挟着飞雪，呼啸着上下翻飞，不正象林冲那极力压制的满腔愤怒吗？这投诉无门的境遇又怎么能不牵动他那忧心如捣的愁思！从来没有想过要犯上作乱，即使受屈含冤也仍想在退让中求得苟安的林冲，竟这样流离失所、罪不容赦！作者将环境描写与人物的形象、心理、举动紧密结合，用笔凝练经济、蕴含又丰富饱满，感染力产生了经久不衰的效果。林冲进入山神庙之后，环境描写对人物、情节、主题三方面的作用愈发明显。情节进展从纤徐平静转入跳动紧张的节奏，主题意义得到了升华，人物思想产生了量到质的飞跃。陆虞侯等三人在草料场放了火后，前后左右没有可以躲避风雪的地方，必然跑到这座山神庙来落脚，在这里遇到林冲，看似偶然又充满了必然的因素。他们三人一面望火，一面得意忘形地把隐情私衷一古脑儿倒了出来，封建官场的魑魅魍魉，在这里毫无伪饰地裸露出它那吃人的面目和本质。就是庙里的一块石头也不是随随便便可有可无的。林冲勇武有力才能把这块石头“掇将过来靠了门”，而陆虞侯等三人跑到庙门前时，“用手推门，却被石头靠住了，再也推不开。”这块石头不仅写出了八十万禁军枪棒交投膂力和气概，又造成冤家路窄，狭路相逢的局势。一个门里，三个门外，作者把矛盾着的双方距离缩减到一门之隔，情势紧张，一触即发。当林冲亲耳听到全部阴谋之后，新仇旧恨犹如山崩海啸一般，盖天而来。大火熊熊的草料场使他意识到，即使逃得了性命也逃不了死罪。这把火一下子烧断了他和封建社会最后连接的一根脐带，把他逼上危崖，后退无路。他怒满胸膛，热血上涌，不暇思索，无比冲动，因此他轻轻地把石头掇开，挺着花枪，左手拽开庙门，大喝一声：“泼贼那里去！”这震天动地地怒吼说明林冲那迂回曲折发展着的反抗情绪一下子跳到了沸腾点。好汉林冲终于挣脱了颈项下和精神上的索链，突破纸面，一跃而出。一刹间手刃三人，写来如火山爆发，岩浆四溅。这时草料场的火愈烧愈旺，风助火势，烟焰升腾，半边天已赤红如血。这强烈的色彩，正是林冲心中复仇烈火的写照。大火满天，尸横脚下，林冲到此只有丢掉一切幻想，决心奋力向前，他的性格发生了质的突变。进得庙来，把葫芦里的酒一仰脖全部喝光，“被与葫芦都丢了不要，提了枪，便出庙门投东去。”只此一句，林冲那掉头而东，义无反顾的形象，在读者的心目中愈来愈高大起来。这篇文章描写，没有冗杂的枝蔓挡住读者的视线，气象恢宏，内涵深刻，极具有鉴赏价值。本文写雪景的地方一共只有四句，但我们好像置身于冰天冻地之中，随林冲在风雪中奔出草料场，奔入山神庙，为他忧，为他愁，为他悲，为他喜。身不由己地进入作者所布置的特定境界，心悦诚服地接受作品宣传的主张。总之，《林教头风雪山神庙》中的环境描写具有两个特征：一是它并不是事无巨细，纤毫毕现的全盘罗列，而是留有大片空白触发读者用自己的生活经验去联想、补充、创造；二是以景写情，情景交融，使客观的景物描写具有浓烈的主观感受，主观的感情抒发又具有鲜明的形象特征。作者将这两个特这与林冲的个性特征、家庭背景、社会环境有机的结合起来，很好地突出了林冲这个具有典型意义的人物形象，从而有效地深化了官逼民反的主旨。来源：课外阅读·中旬刊

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